是时候搭建文化桥梁了

第七届国际文化论坛“俄罗斯文化走出去：如何以及为什么它被需要？”小组会议讨论了这个问题。

莫斯科国立大学区域和外语研究院地区研究教研室教授，作家和翻译家玛利亚·格罗万尼夫斯卡娅认为，为了让外国读者了解俄罗斯作家的作品，必须结合两个因素，即书籍的准备与推广不仅是另一种语言的翻译，而且是对另一种文化形态中的人们的理解。

当代作家的很多作品都很少被欧洲读者所接受，而另一些作品则被指责就是为外国读者写的。

类似的评价对于俄罗斯电影导演也是常有的事，例如，一些评论家认为，导演安德烈·支瓦金采夫电影是为外国观众制作的，并且从一开始就被翻译成另一种文化的语言。然而，为了文化出口，作品应当先说服它自己的国内读者，而文学机构对于作品在国内外的推广则是必要的。

在韩国整个俄罗斯文学中最受欢迎的是19世纪的作品，据统计，73％的读者选择了它们。正如高丽大学的教授苏宗俊教授所说，这些作品离读者更近，更明白，能够提供观察周围世界的新视角。从1972年到2015年，超过80位俄罗斯作家的作品被翻译成韩文，而韩国读者通过译介可以了解上千名作家的作品。但是如果高级的俄罗斯文化，例如文学或绘画，已为人们所知道，那么日常文化，如美食、时尚、当代音乐和电影，还是很少人知道，韩国大众了解它们还需要一些时间。有趣的是，类似的情况在世界各地和俄罗斯古典音乐领域都可以看到：世界各音乐学院和剧院的曲目都包括谢尔盖·拉赫玛尼诺夫、穆捷斯特·穆索尔斯基和谢尔盖·普罗科菲耶夫的作品，而当代年轻的作曲家在世界上几乎没有空间。

俄罗斯作者更为成功的是相对现代艺术形式的动画。现在外国观众所熟知的不仅是苏联动画经典，而且还有近20年来拍摄的动画。“动画协会”工作室文化总监、影评人巴维尔·什维多夫解释说，现代动画流行的原因在于，它们从一开始就是全球定位，而并非仅仅针对俄罗斯市场。“如果说现在需要什么样的动画，那么我认为是“真诚”一词。如果我们回想一下那些流行于国外并至今还有名气的苏联动画电影，就会发现它们都是以最真诚的动机创作出来的，” 巴维尔·什维多夫说道，“亚历山大·普涂申科的动画《新格列佛》拍摄于30年代中期，对全世界的定格动画都产生影响，产生同样影响力的还有苏联木偶动画的制作。值得一提的还有列夫·阿塔曼诺夫，如果他的《小红花》和《金色羚羊》还不为外国观众所知，那么他的《冰雪皇后》则已成为经典。这部动画得到很多导演的参考借鉴，其中就包括宫崎骏。”

如今俄罗斯动画走向国外的不仅是品牌，如在意大利受到欢迎特许经营的《玛莎和熊》。而且还有积极参加国际动画节的作者动画，只是它们很少为国内观众所知。所以俄罗斯的电影和动画导演实际上是在为其他国家工作，在国外创作自己的新作品。正如巴维尔·什维多夫所指出的，动画能够成功地走出去，不仅与国家有关系，而且与艺术家也有关系。但是应当记住，如果俄罗斯没有对电影教育的支持，如果没有对成功动画品牌以及实验动画的支持，那么专家的流失会更加严重。

专家们得出结论，跨文化交流对于俄罗斯艺术创作走出去是十分必要的。而国际文化论坛的例子表明，正是在这个空间中，其他国家的代表才有机会沉浸在工作中，并将有关俄罗斯艺术的印象和见闻带回家。“在我看来，现在不仅需要对文化形象包装，使其多义性被接受，更是需要搭建文化桥梁”，玛利亚·格罗万尼夫斯卡娅总结道。